在众多诗词体裁中，绝句是最短小的，也好似最简单的，因为其短小，格律简单，所以很好学，入门容易。许多人学了几天就认为很容易，我学会了，也写得出好诗来了。其实不然，要想写好绝句还真得花大力气深功夫才行。
一般来说，在一首诗中，起承转合是必不可少的四个部分。不论是格律诗还是古体诗抑或长篇歌行，都是如此。长篇歌行或者叙事长诗的起承转合更是不可少的，只是它们变化更大一些。长篇古风更接近于文章的体裁，开头、故事的发展、波澜、结尾，更要环环相扣。它们更需要明确线索，有的还不只是一条线索，有时是一明一暗，有的是两条明线。没有线索的贯穿，不可能把一个复杂的事情写清晰。而诗的起承转合，说到底其实就是线索的设置和安排问题。
绝句则不然，绝句的章法千变万化，但主线是不可缺少的，起承转合也是不可缺少的。因其只有四句，故而这个过程只能由四句分别来完成，其结构就必须显得特别紧凑，而字数少，腾挪的空间小，常常使人或失之于油滑，或空洞无物，或陈词滥调，或肤浅而不深刻，或庸俗而没有内涵……凡此种种，往往都是绝句之弊，难以克服。这就要求我们思维更加缜密，手法特别老道，遣词造句尤其精练，只有这样，才能写出好作品。
如何“起、承、转、结”呢？前人经验，“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是；至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”绝句的篇幅短小，开端一般不能迂回曲折，或随意铺排，而应直入本题，从靠近诗的主旨着笔，或写景，或叙事，或抒情，平平道来，从容承接。“转”不仅是一般意义的转折，在绝句里，由人的活动到景物状况，由景物状况到人物行动或思想活动，由别人行动到自己行动、见闻，由过去的人事到如今的情景，由现在的情景想象到将来的情景，由眼前情景到产生的幻想，由叙述自己的爱憎到说明爱憎的原因等等，都可以是转，转通常在第三句，但也有特殊的情况。
一般说来，绝句的写作，后两句比前两句更重要，第三句尤为重要，“七绝（五绝略同）用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则神韵自出。”第三句是转舵处，舵转好了，方向对了，船便顺流而下，胜利地到达终点。“转”要在前两句的基础上转出新路，拓出新意、深意，通常是转的弯子较大，角度越新，既出人意料之外又在人意料之中，诗就越能动人。第三句的转，为了起拉出、铺垫、反激、强调等作用，前人常常用下列词：不、莫、独、更、如、若、何、谁、纵、欲、愿、今、至今、昔、遥知、早知、须知、谁知等等，大家可以从前人诗歌中找到很多用上述词做转的例子。
七绝夜深独坐
夜深谁复起心潮，坐看窗灯影一条。
杨柳秋风楼外月，上弦弹作下弦遥。
杨柳秋风楼外月，此句化用晏殊的词：“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。"
上弦，下弦，借指月的上下弦的圆缺变化，或有时光变幻之意味。
七绝上圭峰山远眺
白云红叶渡遥岑，曲径幽花蝶梦寻。
我上圭峰最高处，崖门落日海潮金。
圭峰在会城边上，为附近最高处。远眺可见崖门，即西江出海处。
海潮金，借指落日照在海潮上，颜色金黄。
蝶梦，《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。”后因以“蝶梦”喻迷离惝恍的梦境。唐李咸用《早行》诗：“困才成蝶梦，行不待鸡鸣。”
七绝月夜独斟
落日花飞月起时，酒杯潦倒独吟诗。
婵娟袅袅烘帘影，自在楼心杨柳垂。
婵娟，指代明月或月光。形容月色明媚。唐刘长卿《琴曲歌辞·湘妃》：“婵娟湘江月，千载空蛾眉。”宋张孝祥《虞美人》词：“满庭芳草月婵娟。”
楼心杨柳垂，也如第一首的化用晏殊的词：”舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。“
七绝梦故乡
十载蓬飘何所根，寄年尘梦旧乡村。
古榕树下邻环子，明月今宵来验门。
邻环子，《晋书》卷三十四《羊祜传》：祜年五岁，时令乳母取所弄金环。乳母曰：「汝先无此物。」祜即诣邻人李氏东垣桑树中探得之。主人惊曰：「此吾亡儿所失物也，云何持去！」乳母具言之，李氏悲惋。时人异之，谓李氏子则祜之前身也。
七绝秋晓出行
月破秋溟白露开，车盘外海度桥台。
衢灯翛忽生红日，一线潮从眼底来。
秋溟，秋日溪水。唐唐彦谦《游南明山》诗：“石梁卧秋溟，风铃作檐语。”
江城有外海桥横跨西江，以前经常早上开车过桥到古镇上班。
衢灯，即街灯。
翛忽，迅疾；忽然。唐李德裕《牡丹赋》：“夺珠树之鲜辉，掩非烟之奇色，翛忽摛锦，粉葩似织。”
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