流年早已风中蝶,催花好与梦儿飞写好七绝

我们常说的那句话是“诗言志”是吧？七绝更能体现出对于“志”的表达和舒展。可以写的非常细腻，也可以写的放肆开阔。

七律可以铺展的是一个大场面，是全景，而七绝所抓住的，也许就是那么一个片段，一个忽闪的感情浪花，一个一闪而过的情景剪影。

怎么做到呢？这就要求在结构上做调整，笔墨限制的严，量少，那么就要将有限的笔墨点在最重要的地方去。在总的章法基础上，七绝要有七绝的特点。七绝的结构的特点是“盖高楼”，是要加强“立体感”，尽量要避免全篇都很平淡的描写。

所谓立体感的表现靠什么？当然靠的是字句的精神和突兀了。修辞上的锻造，语气上变化，给人以或问或否定或设个“局”，或抖个“包袱”，让人觉得为之或一惊，或一趣，或一悟……等等，总之，就是要去刺激一下读者。

七绝，很好写，但是很难写好。七绝是最能体现诗味的一种体裁，所以大家都喜欢。容易上手，格律平仄也好记。但是这种容易之中却藏着更多的不容易。

我们要注意的有几点，一是音韵上的安排，要合乎旋律美，节奏美感。尤其是韵的把握，让韵字贴合主题旋律，贴合每句的字意，押韵八戒在这里时刻要警惕。

二是结构上它具有多变性，在基本章法的基础上，它的突兀性和高调性。

三，在炼字方面，由于时间关系我就不多说了。但是炼字上方法和七律没有大的区别，值得注意的是，七绝的语言要流畅通俗为主。千万不要堆砌，也不要有任何的强凑词字。这里强调的是尽力避免我所谓的“多动症”（一句之内不要有三个或三个以上的动词）。

七绝燕归

未有诗情好盥薇，青春寥落向花飞。

人生长是天涯客，风雨池头燕子归。

盥薇，用蔷薇露洗手。唐冯贽《云仙杂记·大雅之文》：“柳宗元得韩愈所寄诗，先以蔷薇露灌手，薰玉蕤香后发读，曰：‘大雅之文，正当如是。’”尺牍用语有“盥薇雒颂”，本此。

七绝流年如蝶

久客他乡衣渐肥，山人何不带云归。

流年早已风中蝶，催花好与梦儿飞。

七绝圭峰山行

圭峰回荡势峞巍，高瀑流霞夹壑飞。

漫卷僧衣玉台寺，饭钟知晓故人归。

饭钟，寺庙中召唤僧尼进餐的钟声。唐元稹《元和五年予官不了罚俸西归因投五十韵》：“冷饮空腹杯，因成日高醉。酒醒闻饭钟，随僧受遗施。”

七绝归思春风

心花何似水纹波，不到千重莫说多。

归思春风十年久，王孙池草即山河。

王孙池草，汉淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”后以“王孙草”指牵人离愁的景色。唐李颀《题少府监李丞山池》诗：“窗外王孙草，床头中散琴。清风多仰慕，吾亦尔知音。”宋穆修《寒食》诗：“江边又寒食，伧客奈离襟。恨满王孙草，愁多望帝禽。”

七绝岁月

重念浮生一纸书，行行小字迹模糊。

来将岁月眉边琐，自是青葱梦未舒。

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